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“婊子冷凌弃，戏子无义”李碧华在演义《霸王别姬》里开篇即是一击。似乎依然定下了这段风雨岁月的主题香港六合彩百家乐，东说念主生不外戏剧一场。演义写说念“东说念主间，仅仅抹去了脂粉的脸。”

电影中程蝶衣把对“戏剧与爱东说念主”的一女不事二夫坚握到极致，演义中程蝶衣资历侥幸转动后将爱恨痴缠埋藏心间。

原著中，蝶衣临了莫得自裁，多年后与偷渡到香港的段小楼相逢，记挂犹新。沉寂的段小楼过着朝不及夕的日子，而他眼前的蝶衣依然是访港换取京剧团的幕后艺术教导，蝶衣不再是台上光鲜亮丽的“角儿”，而是台下被记者窃窃谈论的“小老翁儿”。

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这时的蝶衣，已完成了在酒泉的岁月稽查，而且在昼夜打磨夜光杯的日子里失去了一根手指。演义中，段小楼表现蝶衣对他的情意，而且在中年相逢时挑明，蝶衣“千方百计”按捺他连续昭示，他只想作念一辈子的“虞姬”。

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陈凯歌《霸王别姬》长此以往，时于当天在豆瓣评分9.6，绝对称得上华语电影经典精品。电影的告捷不只单是摘得金棕榈，他的故事对原著进程多少改编，呈现了另一个绚丽无比的东说念主间。

戴锦华曾提到，与李碧华的演义比拟，陈凯歌《霸王别姬》的故事将“两个男东说念主与一个东说念主女东说念主”的故事，改写为“两个女东说念主与一个男东说念主的故事”。电影从一驱动，便赋予了小豆子，也就是自后的程蝶衣以女性视角。

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01 母亲“断”念

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从小豆子一出场，就被母亲打扮成一副小密斯的形象。影片中，隐综合约听得街边小贩“磨剪子”的吆喝声，为这场“拜师”的感天动地埋下伏笔。天生多出的一根手指，成为子母二东说念主糊口的坚苦。小豆子因为它，被师父拒却；母亲因为它，斩断子母热诚。

沦为暗娼的母亲养不起一个男孩，送去梨园，学得一身才能，改日也好侍奉我方，母亲能给他的是一副娟秀皮囊，可侥幸偏巧讪笑东说念主，又多给了孩子一根手指。

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原著中，母亲冲进梨园的后厨，随之传来孩子肝胆俱裂的哭喊声。电影中，磨剪刀的小摊眼前，一位母亲斩断女儿的手指，堵截女儿的依恋，达成一场预见般地“阉割”，从此小豆子与母亲分歧，慢慢将情怀投向师哥。

如斯来看，在街边完成这个模范，愈加悲凄，愈加灼心。

02师哥“改”心

多量并立孤身一人的夜晚，小豆子依偎师哥而眠，他将师父的教训记在心间，一女不事二夫，对京剧、对师哥皆是如斯。

小豆子女性视角的阐明，再进一步，即是师哥将那滚热的烟锅塞进他的嘴里。“我本是男儿郎”亦或“我本是女娇娥”，这段唱词恰是小豆子关于心性阐明的临了一起防地。是男儿、是娇娥，在此一别。

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梨园承袭验收，天生的花旦苗子，身体、面目、柔媚、柔嫩，可惜唱词记错，几乎捐躯梨园的出路。影片里，师哥把小豆子弄得满嘴血污，恨铁不成钢，小豆子从此“学成”，仿若天成的“旦”。

其实，原著里完成这一四肢的是师父，师父勤恳向师大爷推选“绝货”，没成想小豆子要害时候出舛误，血污中小豆子澈底开窍。电影的一处改编，将小豆子与师哥蚁集得愈加细腻。

母亲斩断了子母情分，将他推到了另一个东说念主生的生射中。师哥的保护、英勇、坚忍，澈底从心里将其投降，梨园的稽查让他从四肢、目光慢慢迤逦。生理心情的有筹商，确立了一位名旦。从此，一世一朝，玉石不分，闯荡江湖。

03公公与小四的出现

张公公在影片中绝对是一场梦魇。因给公公祝嘏，梨园出名，小豆子主角凸显。因张公公荒唐鉴赏，小豆子心灵受到庞杂冲击。影片中，师父将小豆子一东说念主交出去的时分，就已知其中残暴，只能惜未尝栽种奈何幸免残暴，也许他也不知。

也恰是在公公府内，小豆子认准了那把属于霸王的宝剑，那把命定的羁绊，他认准了就是一辈子。为他自后与袁四爷的交游埋下伏笔。

从张公公处出来，胡同里一个婴孩的抽抽搭噎唤起了小豆子内心的“母性”。他恳求师父把孩子带回梨园，许是师父弥补对门徒的伤害，本心下来。这个孩子即是自后的小四，摆脱后夺去了蝶衣的虞姬。

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原著中，并不是如斯表现。小豆子等东说念主从公公府出来看，胡同里发现一个女婴，命在旦夕，师父以梨园侍奉不了女娃为由，拒却了小豆子的央求。而后，也成为蝶衣的一个心结，他甚而觉得自后我方的某些境遇是烧毁女娃的报应。原著中，小四仅仅梨园里的一个学徒，自后伺候着蝶衣，一心想要成角儿，一样临了抢占了“蝶衣”。

对比来看，收养婴孩的观念更体现了小豆子柔嫩的内心以及精真金不怕火的善意，自小被母亲烧毁，他将母亲的变装投射在我方身上。

影片的解决则是愈加令东说念主心寒，小四在梨园长大，只知我方之是以成活源于一位名角，师父怕小四高慢，莫得陈诉具体是谁。蝶衣为了让其成材苦练，一样选拔保密，谁知竟纵虎归山，跟着期间的变化，梨园传统的教诲样式早已无法让小四承袭。

04 菊仙的较量

不管是原著如故影片，菊仙的出现关于蝶衣来讲皆是一场不幸。彼时，小豆子与师哥依然成为京城的名角儿，虞姬与霸王，师弟与师哥，名旦与武生，好不般配、好不登对。

可惜，师哥是个混入尘埃的俗东说念主。陈凯歌创作电影时，曾建议过我方的观念，他觉得师哥段小楼是吃喝嫖赌实足沾。呈当今影片中，也如实如斯，他有男东说念主的粗狂和历害，更有贩子的痞气和俗气。

无疑，菊仙更相宜贩子气段小楼的胃口。一个是勾栏头牌，一个是着名武生，彼此在庸俗的宇宙里取暖共生。菊仙在电影以及演义中，皆是一个值得尊重的东说念主物，她为爱作死马医，为爱效力一世，用性命捍卫尊容，用高慢洗净前尘。

也许，蝶衣对菊仙的敌意和醋意在于这个方面，偏巧是这样个敢爱敢恨的女子，而我方就仅仅敢爱敢恨的程蝶衣。

在影片中，蝶衣对段小楼受室千般脑怒，对他来讲师哥“霸王”就是“虞姬”的一辈子，差一个月、一天、一个时辰皆不叫一辈子。而师哥，想的全是不行再接地气的“地气”，西楚霸王靠近“天命”窝囊为力，疼痛再会江东长者果决谢幕，可段小楼却不曾把我方代入“霸王”东说念主生，他就是他，一个在历经期间变迁皆能“活下来”的普通东说念主，因为他实足“接地气”，懂得“看天气”，他能活到临了。

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原著中，菊仙闲居用“成婚生子”点醒蝶衣，泄漏这是他们之间最大的区别。电影里，菊仙给蝶衣留着几分顺眼，不曾在小楼眼前表现争风歧视，仅仅在小楼被日本东说念主带走，存一火未卜之际，与蝶衣靠近面谈了一场属于“女东说念主”之间的商业。

可惜，蝶衣施助师哥的心是简直，菊仙建议的条目亦然恳切的，但小楼被开释出来的时分，却最初选拔了菊仙，因为那才是他的妻。

这一场施助，蝶衣豁出了性命，成为了后半生最大的软肋和波折，可却确立了一双荆布之妻的贯彻耐久。

资历期间变迁，从日伪到摆脱，再到十年颠倒时期。蝶衣在一次次对师哥的自取灭一火中，见证了东说念主间确切和东说念主性冷暖。

结语

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正如戴锦华所说，《霸王别姬》的电影从女性角度讲解了蝶衣的东说念主生。从几个角度，也不错看出，电影几处基于原著的改写，如实是好意思妙，而且出色。

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许多东说念主觉得蝶衣将对小楼的爱而不得、爱而忘我表当今靠近袁四爷的片断，为了那把霸王剑，为了波折师哥的“不知情意”，蝶衣在袁四爷那儿腐化。其实，我倒觉得蝶衣借酒消愁，对着镜中阿谁依然扮相花脸的霸王，依然迁延了段小楼如故袁四爷，那是他的霸王，他是虞姬，这是一处“戏我不分”的时事，此处的情怀依然演变为虞姬关于霸王的爱，而非普通的庸俗热诚。蝶衣此处讲解了“不疯魔不成活”的田地。

原著中，李碧华更为刻薄的描述在扫尾，多年后小楼与蝶衣再会，小楼央求蝶衣柔软，饶恕我方多年的“装傻”，蝶衣半辈子的伤痕被飞速揭开，蓝本小楼一直皆知说念对方的心想，何等刻薄，何等冷凌弃。为什么不一直装下去，就这样装下去不好吗。

表现后的蝶衣莫得选拔轻生，而是与小楼重现霸王别姬片断时几乎跑神伤了我方。而电影中，蝶衣真确的讲解了“一女不事二夫”。影片中，小楼未尝与其挑明，表现出亦然大喇喇地粗线条，更多将蝶衣视为我方呴湿濡沫的师弟，蝶衣在风雨一世之后，选拔了对“霸王”的奴婢，他已不是庸俗眼中的阿谁名旦，他是虞姬。从庸俗的儿女情，演变为一种戏我合一的戏剧东说念主生，而这份演绎在蝶衣女性视角的演绎下，愈加刻骨动心。